Ricoh GXR "en español": enero 2013

A16, Modo Manual, ISO 640, f/5.4, 1/8. Focal 71mm.

Fiel a su cita navideña, Pedro Ródenas ha deleitado de nuevo a niños y grandes con su Belén 2012. Cambiando la forma y disposición de las escenas consigue (en base a los mismos elementos de otros años -figuras, vegetación, etc.- junto con la incorporación de nuevos materiales, especialmente los relativos a la orografía) sumergirnos por unos momentos en otra época y lugar gracias al exquisito cuidado que despliega en sus recreaciones, cargadas de sutiles detalles que requieren de una minuciosa observación para disfrutar de una experiencia gratificante.

A16, Modo Manual, ISO 640, f/5.1, 1/3. Focal 57mm.

Todas las tomas se han realizado sobre trípode y con el disparador automático, de ahí que se observen en los datos EXIF los lentos tiempos de obturación sin que las imágenes salgan trepidadas. También recuerdo que, como viene siendo habitual salvo que indique lo contrario, todas las imágenes proceden del JPEG directo de la cámara, sin retoques.

Para esta ocasión, y teniendo en cuenta la necesidad de un objetivo que enfoque bastante cerca debido a los motivos concretos que iba a fotografiar, he escogido el módulo A16, con unas focales entre 24 y 85 mm.

A diferencia del módulo A12 de 50 mm MACRO (usado en la edición anterior del belén del 2011) que es capaz de enfocar desde los 7 cms., el módulo A16, aún no teniendo esa capacidad, ofrece unas distancias mínimas de enfoque muy interesantes, y que en situaciones reales varían bastante de las proporcionadas por el fabricante, en este caso a mejor, puesto que las características que Ricoh ofrece sobre este módulo nos indican que la distancia mínima de enfoque es de 25 centímetros.

He conseguido de forma regular confirmaciones de foco que van entre los 15 cms. en angular -medido desde el frontal de la lente- hasta los 17 cms en tele, existiendo en las focales intermedias unas distancias superiores hasta en 2 cms. de la máxima. Estas cifras son, por norma general según he podido consultar, mejores de lo que ofrecen objetivos tanto estándar, como zooms e incluso objetivos de gamas superiores en formato APS-C a día de hoy, siendo excelente la distancia de enfoque a 85 mm de focal. Os dejo una tabla con las distancias mínimas de enfoque en las focales más habituales.

FOCAL DISTANCIA MÍNIMA

24mm 15 centímetros

28mm 19 "

35mm 19 "

50mm 18 "

70mm 17 "

85mm 17 "

A16, Modo Manual, ISO 640, f/5.5, 1/3. Focal 85mm.

A16, Modo Manual, ISO 640, f/4.7, 1/50. Focal 45mm.

A16, Modo Manual, ISO 640, f/4.7, 1/30. Focal 45mm.

A16, Modo Manual, ISO 640, f/5.3, 1/13. Focal 66mm.

A16, Modo Manual, ISO 640, f/5.7, 1/8. Focal 57mm.

A16, Modo Manual, ISO 640, f/5.5, 1/8. Focal 85mm.

En las cinco imágenes siguientes, tanto en la de La Anunciación como en el Taller de Alfarería, como igualmente en otras que componen el resto del artículo, se puede observar el principal problema con el que he tenido que lidiar en esta edición del belén.

Aunque en esta ocasión ha estado el conjunto más iluminado que el año anterior (ver Belén 2011 de Pedro Ródenas), también es cierto que en determinadas escenas se mezclaban luces de distinto tipo y temperatura, con el fin de recrear ambientes especiales, pero que suponen un quebradero de cabeza en el control del equilibrio de blancos.

A16, Modo Manual, ISO 640, f/5.4, 1/8. Focal 71mm.

Tras un rápido y ligero procesado del RAW(DNG), vemos como podemos reducir la saturación de la imagen anterior, provocada por esa diferencia de temperaturas, aunque conlleva mucho trabajo si se quiere dejar de forma un poco decente, y siempre dependerá de cada toma concreta y de los conocimientos de procesado de imágenes que tenga cada usuario. Os dejo la imagen, con mucha menos saturación, para que veáis otro extremo de la misma.

A16, Modo Manual, ISO 640, f/5.4, 1/8. Focal 71mm. RAW(DNG)

A16, Modo Manual, ISO 640, f/6, 1/20. Focal 66mm.

Aunque la imagen anterior está bastante bien en cuanto a mezcla de luces, ya que el encuadre solo coge el interior del taller, si nos empeñamos en querer iluminar las zonas que se encuentran un poco más pobres de luz y para ello utilizamos el flash, lo único que podemos conseguir es, aún apreciando mucho más detalle del primer plano de la escena, un batiburillo de temperaturas que resta interés del conjunto, como se puede apreciar en la siguiente toma.

A16, Modo Manual, ISO 640, f/6, 1/30. Focal 66mm.

Nos merece la pena recuperar detalle del archivo bruto (RAW), y aunque no sea mucho lo que se consiga, siempre quedará bastante más natural.

A16, Modo Manual, ISO 640, f/6, 1/20. Focal 66mm. RAW(DNG)

A16, Modo Manual, ISO 640, f/5.5, 1/30. Focal 85mm.

Salvo en contadas ocasiones, el balance de blancos se encontraba en modo Multi-P Auto, y muestra de la complejidad de las luces se refleja por ejemplo en las dos imágenes siguientes, en las que apenas una pequeña variación del encuadre hace que adquiera cada una diferente tonalidad.

A16, Modo Manual, ISO 640, f/5.5, 1/8. Focal 85mm.

A16, Modo Manual, ISO 640, f/5.3, 1/3. Focal 45mm.

Entre las dos tomas que acotan este párrafo, que pertenecen a una de las escenas menos iluminadas del conjunto, en la superior se observa que está realizada con la luz natural del ambiente y que ha necesitado más tiempo de exposición que la de abajo, que está ayudada con la luz del flash, pero en este último caso se ha seleccionado el balance de blancos de forma manual.

Aunque es más puntual la iluminación de la imagen inferior, la principal intención era representar correctamente los colores de las figuras principales, no desentonando los mismos con la realidad, como ocurría en la alfarería.

A16, Modo Manual, ISO 640, f/6.7, 1/80. Focal 66mm. WB Soleado.

A16, Modo Manual, ISO 640, f/6.7, 1/4. Focal 66mm.

A16, Modo Manual, ISO 640, f/5.5, 1/5. Focal 85mm.

A16, Modo Manual, ISO 640, f/5.7, 1/5. Focal 42mm.

A16, Modo Manual, ISO 640, f/5.9, 1/5. Focal 36mm.

En las dos imágenes siguientes, en las que podéis comprobar que los datos de la toma son idénticos, solo varía el punto de enfoque.

A16, Modo Manual, ISO 640, f/6, 1/5. Focal 49mm.

A16, Modo Manual, ISO 640, f/8.1, 1/3. Focal 57mm.

¡Y llegamos al portal! De las cinco imágenes que vienen a continuación, las dos primeras se han realizado desde una altura que correspondería a la visión de los más peques y desde donde se puede apreciar cantidad de detalles que llenan el entorno del nacimiento (pequeños animalitos, enseres domésticos, herramientas, etc.) Aunque a decir verdad desde cualquier ángulo se observan multitud de pormenores.

En las tres siguientes se va subiendo el ángulo de toma, pudiéndose comprobar en la cuarta la tradicional e inestimable presencia de la mula y el buey, cuya comparecencia últimamente ha padecido de cierta controversia por parte de algunas autoridades eclesiásticas. ¿Dos mil años después?...hummm ¡vale!

A16, Modo Manual, ISO 640, f/8.4, 2/5. Focal 36mm.

A16, Modo Manual, ISO 640, f/8, 2/5. Focal 85mm.

A16, Modo Manual, ISO 640, f/8.4, 2/5. Focal 45mm.

A16, Modo Manual, ISO 640, f/8.3, 5/8. Focal 26mm.

A16, Modo Manual, ISO 640, f/8, 2/5. Focal 85mm.

A16, Modo Manual, ISO 640, f/8.4, 1/4. Focal 45mm.

A16, Modo Manual, ISO 640, f/7.9, 1/4. Focal 52mm.

A16, Modo Manual, ISO 640, f/8.3, 1/4. Focal 26mm.

A16, Modo Manual, ISO 640, f/8.6, 1/4. Focal 71mm.

La escena de la aparición del ángel a los pastores también se torna complicada en cuanto a la cantidad de fuentes de luz de distinta temperatura, tres en este caso, que intervienen en la imagen.

A16, Modo Manual, ISO 640, f/8.3, 1/5. Focal 61mm.

A16, Modo Manual, ISO 640, f/9, 1/5. Focal 85mm.

A16, Modo Manual, ISO 640, f/8.3, 1/5. Focal 61mm.

A16, Modo Manual, ISO 640, f/8.6, 1/5. Focal 49mm.

A16, Modo Manual, ISO 640, f/9, 1/5. Focal 85mm.

A16, Modo Manual, ISO 640, f/8.5, 1/5. Focal 29mm.

A16, Modo Manual, ISO 640, f/9, 1/3. Focal 85mm.

A16, Modo Manual, ISO 640, f/9, 1/3. Focal 24mm.

A16, Modo Manual, ISO 640, f/9.3, 1/3. Focal 61mm. WB Manual.

¿Por qué ISO 640?

NOTA: Debido a un error en la aclaración de este apartado, anulo el contenido del mismo, el cual se podrá ver posteriormente incluido en otro artículo que estoy realizando, con la explicación correcta.

Vistas generales.

A continuación, os expongo unas vistas generales del belén girando a izquierdas, o sea, en el mismo sentido en el que se han ido incluyendo las imágenes en el artículo, salvo algún salto puntual, para que os hagáis una mejor idea del entorno.

También se observa perfectamente la diferencia de cantidad y temperatura de la iluminación en cada zona concreta, como por ejemplo en la tercera foto, donde se ve la entrada de los reyes, y como las escenas de alrededor se encuentran mejor resueltas.

Tanto en la imagen que viene a continuación como en la penúltima y en la antepenúltima, vemos como se ha realizado un saliente en la montaña, quedando en el aire, con la dificultad que ello conlleva en cuanto a peso y resistencia, siendo necesario el uso de nuevos materiales que otorgan unas propiedades que hacen posible al mismo tiempo tanto el soporte de las formas que se realizan, como el posterior tratamiento artístico para otorgarle un aspecto realista.